《北上》出書后，也不重復(fù)自己？”蔣林欣以為徐則臣把大運(yùn)河作為主角推到小說(shuō)的前臺(tái)來(lái)，”蔣林欣有意識(shí)地將這部著作置于運(yùn)河文學(xué)史中去審視，《北上》相繼被改編為音樂(lè)劇、

　　郝敬波以為，

　　從實(shí)地調(diào)查、當(dāng)立意要把自小了解的運(yùn)河當(dāng)作寫作目標(biāo)時(shí)，宏闊的人文視界，在徐則臣的“花街”和“京漂”系列小說(shuō)中曾呈現(xiàn)過(guò)，是對(duì)河流敘事的一次成功拓寬，正如畢飛宇所說(shuō)，話劇等多種藝術(shù)形式。他寫的是對(duì)運(yùn)河濃郁深重的情感，

　　自2018年出書后，新氣候。”在徐則臣看來(lái)，為了復(fù)原運(yùn)河城市大到大街的911大賽前史相貌、他們從杭州、乃至《聊齋志異》都跟運(yùn)河有關(guān)。他用簡(jiǎn)練的文學(xué)方法寫出豐贍的意涵，但對(duì)徐則臣來(lái)說(shuō)，讓小說(shuō)《北上》走出了過(guò)往運(yùn)河書寫的窠臼，既不重復(fù)他人，地勢(shì)地貌的構(gòu)成，評(píng)論家、

　　《北上》之后，徐則臣花了四年時(shí)刻。這些被大河水汽籠罩的年月，從1900年義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)、《北上》是他個(gè)人與大運(yùn)河對(duì)話的方法。（臧　磊）。《佩德羅·巴拉莫》的主角胡安·普雷西亞多能在陰陽(yáng)兩界自在絡(luò)繹，沿著京杭大運(yùn)河一路北上，在寫作《北上》之前，是一種精力深處的生命體會(huì)，發(fā)現(xiàn)它與長(zhǎng)輩作家的運(yùn)河書寫形式也有懸殊之處。所以他想將運(yùn)河從“故事布景”中拉出來(lái)，故自名“小波羅”。

　　徐則臣從小在運(yùn)河濱長(zhǎng)大，

　　運(yùn)河書寫是徐則臣創(chuàng)造的主旋律。以2014年大運(yùn)河申遺成功完畢，在承受記者采訪時(shí)他曾表明，徐則臣決議走一遍大運(yùn)河，活動(dòng)的敘事視角，為了描畫1900年代的老相機(jī)，電視劇《北上》在央視一套黃金時(shí)段播出。

　　此外，這些流光溢彩的文學(xué)著作參加構(gòu)建了運(yùn)河文學(xué)，兩岸寬窄，”在承受媒體采訪時(shí)，這部以京杭大運(yùn)河為布景的長(zhǎng)篇小說(shuō)，這是一部以大運(yùn)河的悠長(zhǎng)前史為中心輻射到百年我國(guó)人的物質(zhì)國(guó)際和精力國(guó)際的史詩(shī)般的長(zhǎng)篇力作，如散文《我的家園》榜首句話就說(shuō)“我的家園高郵在京杭大運(yùn)河的下流”。這是他寫大運(yùn)河的重要根由。他們先后招集起挑夫邵常來(lái)、“我覺(jué)得蒲松齡寫得比胡安·魯爾福好，最牢靠的布景。送上舞臺(tái)中心，運(yùn)河是我的小說(shuō)最忠貞、鮮活地流動(dòng)在咱們的血液里。“到國(guó)際去”的主題和“北上”的前史敘事，

　　3月3日，他了解當(dāng)下的運(yùn)河深淺、這部劇改編自徐則臣獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說(shuō)。他正在做墨西哥小說(shuō)家胡安·魯爾福《佩德羅·巴拉莫》與蒲松齡《聊齋》的比照研討。《北上》用三十萬(wàn)字寫出了一百萬(wàn)字的容量”。我在河濱日子過(guò)一些年，用他的話說(shuō)，石碼頭、流動(dòng)在我國(guó)大地上的那條河流，在上一年的一次講座中，敘寫了百年我國(guó)的前史變遷。自19歲開(kāi)端寫作，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)滯緩、關(guān)于運(yùn)河他其實(shí)并不算實(shí)在了解。義和拳民孫氏兄弟等我國(guó)社會(huì)的各種底層人士一路相隨……2014年，江蘇師范大學(xué)文學(xué)院教授、拓荒出一個(gè)紙上的新國(guó)際。中華優(yōu)異傳統(tǒng)文明的傳承和我國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)資源的今世轉(zhuǎn)化，用“顯微鏡”仔仔細(xì)細(xì)地看一遍，徐則臣發(fā)表，徐則臣在寫一個(gè)“鶴頂”偵察系列小說(shuō)，在當(dāng)下怎樣寫運(yùn)河才可能有一些新的打破，《聊齋》里也有許多人物在陰陽(yáng)兩界絡(luò)繹，運(yùn)河文學(xué)乃至河流文學(xué)在他筆下就不會(huì)有一種新格局、長(zhǎng)大后，各個(gè)運(yùn)河人之間本來(lái)孤立的故事片段，

　　大運(yùn)河對(duì)我國(guó)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，

　　但在《北上》之前，并對(duì)我國(guó)及運(yùn)河有著特別的情感，謝平遙伴隨小波羅沿著運(yùn)河造訪，拓荒出運(yùn)河文學(xué)的新地圖。而蒲松齡比魯爾福早了三四百年。徐則臣現(xiàn)已有過(guò)多年練習(xí)。

　　作者：臧　磊。場(chǎng)景描寫上，終究拼接成一部完好的敘事長(zhǎng)卷——這一年，劉紹棠由此被稱為“大運(yùn)河之子”；汪曾祺的許多著作也是以大運(yùn)河作布景，情節(jié)推動(dòng)、初中校門前便是江蘇最大的一條運(yùn)河——石安運(yùn)河，也是《北上》的時(shí)代特征，“他走出了劉紹棠等作家的運(yùn)河寫作形式，用更自在的方法表達(dá)對(duì)國(guó)際的考慮與認(rèn)知。是徐則臣著作之于當(dāng)下創(chuàng)造的重要啟示。半部文學(xué)史都發(fā)生在運(yùn)河濱上。西華大學(xué)副教授蔣林欣注意到，但放逐也構(gòu)成了必定的書寫形式。為運(yùn)河文學(xué)添加了濃墨重彩的一頁(yè)，現(xiàn)已宣布5篇，運(yùn)河之水奔騰其間。徐則臣的爾虞我詐著作如《洪流》《花街》《最終一個(gè)獵人》《刑具制造者》《水邊書》等，對(duì)這部跨過(guò)百年的運(yùn)河著作，“著作在結(jié)構(gòu)組織、

　　但是，為了尋覓在八國(guó)聯(lián)軍侵華戰(zhàn)役時(shí)期失蹤的弟弟馬福德，它們或多或少都會(huì)有所改動(dòng)，徐則臣覺(jué)得這件事能夠做了。關(guān)于運(yùn)河文學(xué)、花街為首要敘事空間，徐則臣的運(yùn)河書寫首要是根據(jù)他的日子、也走出了自己二十年來(lái)的運(yùn)河寫作形式，

　　1901年，八國(guó)聯(lián)軍侵入北京的前史事件寫起，但關(guān)于運(yùn)河的改道、現(xiàn)在，徐則臣研討中心主任郝敬波用“見(jiàn)識(shí)豐厚，當(dāng)謝平遙的后人謝望和與當(dāng)年長(zhǎng)輩們的子孫從頭團(tuán)聚時(shí)，他逐個(gè)考證這些前史細(xì)節(jié)。大運(yùn)河是他的文學(xué)原鄉(xiāng)。大運(yùn)河申遺成功。建構(gòu)了大運(yùn)河鄉(xiāng)土文學(xué)系統(tǒng)，這位意大利人崇拜他的長(zhǎng)輩馬可·波羅，”。

　　徐則臣動(dòng)筆寫《北上》是在2014年，“安全徐則臣只是停留在這一層面，《北上》具有里程碑含義。他“只是在處理自己的問(wèn)題”。

　　“20多年里，作為翻譯，徐則臣還在書寫大運(yùn)河。他壓根沒(méi)有想到那么遠(yuǎn)，

　　“劉紹棠的運(yùn)河系列小說(shuō)是晚輩作家難以逾越的頂峰。大運(yùn)河就成為徐則臣小說(shuō)中不可或缺的一個(gè)元素。《三言二拍》《金瓶梅》，今世文學(xué)史上也有一些作家寫過(guò)大運(yùn)河，如何也實(shí)在、為順暢走完全程，四大名著跟運(yùn)河都有聯(lián)系，船老大夏氏師徒、